Bomas-Verlag
Louis, Rudolf; Thuille, Ludwig: Harmonielehre. Fünfte Auflage. Verlag von Carl Grüninger Nachf. Ernst Klett, Stuttgart 1913
antiquarisches Einzelstück, 426 Seiten, 784 g, Preis inklusive Versand per Post in Deutschland: 38 €
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Inhaltsverzeichnis
Vorbegriffe:
Was Ist Harmonielehre?
Consonanz und Dissonanz
Dur- und Moll-Dreiklang
Intervallenlehre
Verwandtschaft der Dreiklänge
Erster Teil: Die Diatonik
1. Capitel: Die Hauptdreiklänge der Tonart
§ 1. Einleitendes, Aufstellung der Durtonart in ihren Hauptdreiklängen
§ 2. Charakterisierung der wechselseitigen Beziehungen der Hauptdreiklänge
§ 3. Verbindung der Hauptdreiklänge, Vierstimmiger Satz
§ 4. Die verschiedenen Gestalten und Lagen des Dreiklangs
§ 5. Arten der Bewegung, Stimmführungsregeln, Verbindung der Tonica mit
ihren beiden Dominanten
§ 6. Fortschreiten von der Unterdominant zur Oberdominant, Einklangs und
Octavenparallelen
§ 7. Quintenparallelen, Antiparallelen, Licenzen
§ 8. Aufstellung der Molltonart in Ihren Hauptdreiklängen
§ 9. Die drei Arten der Mollscala
2. Capitel: Sextaccorde und Quartsextaccorde.
§ 10. Die Entstehung der Sext- und Quartsextaccorde durch
Umkehrung von Dreiklängen
§ 11. Die Anwendung von Sext- und Quartsextaccorden als Dreiklangsumkehrungen
§ 12. Harmoniefremde Töne, Wechselnoten, Vorhalte, Entstehung von Sext-
und Quartsextaccorden durch Vorhalte
§ 13. Effektive und Auffassungsdissonanz (Scheinconsonanz)
§ 14. Entstehung von Sext- und Quartsextaccorden durch Wechsel- und Durchgangsnoten
§ 15. Consonanter Accord und consonantes Intervall, Sext und Quart als
Consonanz und Dissonanz
§ 16. Die Anwendung von Quartsext- und Sextaccorden als Vorhaltsbildungen
§ 17. Die Anwendung von Quartsext- und Sextaccorden als Durchgangsbildungen
3. Capitel: Der Dominantseptaccord und Dominantseptnonaccord
§ 18. Die Bildung des Dominantseptaccords, Auflösung der Sept,
die verschiedenen Lagen und Umkehrungen des Dominantseptaccords
§ 19. Vorbereitung der Dominantsept, Stimmführungsregeln für das Eintreten
und Fortschreiten des Dominantseptaccords, Unregelmäßigkeiten bei der
Auflösung des Tonicaleittons und der Dominantsept
§ 20. Praktische Anwendung des Dominantseptaccords und seiner Umkehrungen,
Vollkommener und unvollkommener authentischer Schluß
§ 21. Die Bildung des Dominantseptnonaccords, Die Dissonanz der None
§ 22. Die verschiedenen Lagen und Umkehrungen des Dominantseptnonaccords,
Seine Vorbereitung und Auflösung
4. Capitel: Die Nebenharmonien in Dur
§ 23. Die II. Stufe in Dur
§ 24. Die III. Stufe in Dur
§ 25. Die VI. Stufe in Dur
§ 26. Die VII. Stufe in Dur
§ 27. Die Septaccorde über der Tonica und Unterdominante in Dur, Sequenzen,
Zusammenfassender Überblick
5. Capitel: Die Nebenharmonien in Moll
§ 28. Die II. Stufe in Moll
§ 29. Die III. und VI. Stufe in Moll
§ 30. Die VII. Stufe in Moll
§ 31. Die Septaccorde über der Tonica und Unterdominante in Moll, Sequenzen,
Zusammenfassender Überblick
6. Capitel: Erweiterung des Tonartbegriffs
§ 32. Das natürliche (äolische) und das dorische Moll
§ 33. Die Accorde des äolischen und dorischen Moll, Anwendung des äolischen
Moll, Zusammenfassender Überblick
§ 34. Anwendung des dorischen Moll, Zusammenfassender Überblick
§ 35. Das Molldur und seine Anwendung
7. Capitel: Zufällige Harmoniebildungen
§ 36. Recapitulierung und Erweiterung des Begriffs Vorhalt
und seiner Anwendung
§ 37. Die verschiedenen Arten des Vorhalts und seiner Auflösung
§ 38. Der Durchgang
§ 39. Wechselnote und Vorausnahme
8. Capitel: Die diatonische Modulation
§ 40. Das Wesen und die verschiedenen Arten der Modulation,
Modulation durch diatonische Substitution
§ 41. Übersicht der diatonischen Substitutionsmöglichkeiten
§ 42. Die consonierenden Dreiklänge als Mittel zur diatonischen Modulation
§ 43. Die Umkehrungen consonierender Dreiklänge und dissonierende Accorde
als diatonische Modulationsmittel
Zweiter Teil: Die Chromatik und Enharmonik
1. Capitel: Die chromatische Fortschreitung
§ 44. Wesen und Begriff der chromatischen Fortschreitung
§ 45. Der Querstand
2. Capitel: Die alterierten Accorde
§ 46. Wesen und Zweck der Alterierung, Die Hochalterierung
der Unterdominante
§ 47. Verminderte Terz und übermäßige Sext, Die Accorde mit übermäßiger
Sext
§ 48. Die Auflösung der übermäßigen Sext, Accorde mit verminderter Terz.
Der verminderte Septaccord mit hochalterierter Quint, Zigeunertonleiter
§ 49. Die Hochalterierung der 2. Stufe, Möglichkeit weiterer Hochalterierungen
§ 50. Die Tiefalterierung der 2. Stufe
§ 51. Der neapolitanische Sextaccord
§ 52. Die Tiefalterlerung der Unterdominante in Moll, Combination mehrerer
Alterierungen in einem Accord
3. Capitel: Die Chromatik als Modulationsmittel
§ 53. Begriff der chromatischen Modulation, Der Geschlechtswechsel
des consonierenden Dreiklangs
§ 54. Weitere chromatische Veränderungen des consonierenden Dreiklangs
§ 55. Die chromatische Veränderung dissonierender Accorde
§ 56. Fortsetzung
4. Capitel: Chromatische Wechselnoten, Vorhalte und Durchgänge,
Weitere Arten zufälliger Harmoniebildung
§ 57. Die chromatische Bildung von Wechselnoten, Vorhalten und Durchgängen
§ 58. Orthographie der chromatischen Tonleiter
§ 59. Das Zusammentreffen chromatisch verschiedener, derselben Stufe angehörender
Töne
§ 60. Eingeschobene Accorde, Aufeinanderfolge gleichartiger Harmonien
im chromatischen Durchgang
§ 61. Der Orgelpunct
§ 62. Regeln für die Anwendung des Orgelpuncts, Liegende Stimme
§ 63. Synkopierung, Doppelharmonien
5. Capitel: Die enharmonische Modulation
§ 64. Enharmonische Verwechslung und enharmonische Umdeutung,
Modulation durch enharmonische Verwechslung
§ 65. Die enharmonische Umdeutung des verminderten Septaccords
§ 66. Die enharmonische Umdeutung des übermäßigen Dreiklangs
§. 67. Die enharmonische Umdeutung des übermäßigen Quintsextaccords
§ 68. Weitere enharmonische Umdeutungen
6. Capitel: Zusammenfassender Überblick
§ 69. DieVerbindung consonierenderDreiklänge untereinander (tabellarisch)
§ 70. Über Terzverwandtschaft
§ 71. Über die Ganztonreihe
§ 72. Die Verbindung des Dominantseptaccords mit consonierenden Dreiklängen
(tabellarisch)
§ 73. Der verminderte Septaccord in seinen Beziehungen zum consonierenden
Dreiklang und Dominantseptaccord (tabellarisch)
Anhang
1. Literaturbeispiele zur Chromatik und Enharmonik
2. Zum Parallelenverbot
3. Über Kirchentonarten und Exotik
Verzeichnis der Aufgaben
1. Darstellung sämtlicher Durtonarten (Dreiklänge der Tonica, Dominante und Subdominante) [§ 1]
2. Vierstimmige Darstellung von (Dur- und Moll-) Dreiklängen in den verschiedenen Lagen: in enger und weiter, Octav-, Terz- und Quintlage [§ 4]
3. Verbindung der Tonica mit ihren beiden Dorninanten [§ 5]
4. 8 kurze Melodiesätzchen in Dur (Soprane) mit ausschließlicher Anwendung der Dreiklänge I, IV, V (in der Grundlage) vierstimmig zu harmonisieren [§ 7]
5. Wie No. 1, aber in Moll. [§ 8]
6. 6 Melodiesätzchen in Moll, wie No. 4 [§ 9]
7. Bilden von Sext- und Quartsextaccorden [§ 10]
8. 16 bezifferte und unbezifferte Bässe und Soprane vierstimmig zu harmonisieren; I, IV und V in der Grundlage und Umkehrungen. [§ 11]
9. 15 Aufgaben wie No. 8 mit Anwendung von vorha1tartigen Sext- und Quartsextaccorden [§ 16]
10. 8 Aufgaben wie No. 8 mit Anwendung von vorhaltartigen und durchgehenden Sext- und Quartsextaccorden [§ 17]
11. Bilden von Dominantseptaccorden
12. 12 bezifferte und unbezifferte Bässe und Soprane zur Anwendung von Dominantseptaccorden und ihren Umkehrungen. [§ 20]
13. 6 Aufgaben mit Anwendung des Dorninantseptnonaccordes [§ 22]
14. 13 Aufgaben zur Anwendung von Nebendreiklängen und Nebenseptaccorden in ihren Grundlagen und Umkehrungen in Dur [§ 27]
15. 12 dto. in Moll. [§ 311]
16. 14 Aufgaben zur Anwendung von äolischen und dorischen Mollharmonien sowie Molldur [§ 35]
17. 15 Aufgaben zur Anwendung von Vorhalten [§ 37]
18. 12 Aufgaben zur Anwendung von durchgehender diatonischer Stimmbewegung [§ 39]
19. Diatonische Modulationen [§ 42]
20. 24 Aufgaben zur Anwendung von alterierten Accorden in Mo11, Dur und Mo11dur [§ 52]
21. a) Chromatische Modulationen, b) 23 Aufgaben mit chromatischen Ausweichungen [§ 56]
22. 12 Aufgaben zur Anwendung von chromatischer Durchgangsbewegung [§ 60]